Page 142 - Hervé Dumont - L'antiquité au cinéma

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l'antiquité au cinéma

biceps protubérants, mais compte sur son endurance, son

sens pratique et la protection d’Héra (elle lui a accordé trois

vœux). La partition de Bernard Herrman, le musicien de

Hitchcock, contribue au climat envoûtant du film. Une

production à 3,5 millions de $ tournée dans le golfe de Na-

ples (Palinuro, Paestum), à Centola (Campagnie), au Mu-

seo della Civiltà Romana de l’E. U.R. et dans les studios

Palentino (Rome) et Shepperton (Londres). Le film n’obtient

pas le succès escompté à sa sortie, le public s’étant lassé des

péplums à l’italienne, mais il a aujourd’hui le statut d’un

film-culte. En 1979, Harryhausen illustrera encore les ex-

ploits de Persée dans

Clash of the Titans

(cf. 5a.5.4).

1963 (tv)

Medea

(SE) Keve Hjelm [d’apr. Euripide] (SVT

25.3.63), 95 min. – av. Margaretha Krook (Médée),

Holger Löwenadler (Créon), Ove Tjernberg (Jason),

Jan-Eric Lindquist (Egée), Brita Ökberg, Erik Berglund,

Heinz Hopf, Ingrid Borthen.

1965 (tv)

Medea

(IT) Alexis Minotis (th), Francesco Dama

(tv) [d’apr. Euridipe] (RAIdue 5.5.65), 125 min. – av.

Elena Zareschi (Médée), Nando Gazzolo (Jason), Elio

Jotta (Créon), Adolfo Geri (Egée), Gina Sammarco,

Attilio Ortolani, Alessandro Ninchi. –

Mise en scène du

Teatro Olimpico di Vicenza

.

1966 (tv)

Medea

(ES) Josefina Molina [d’apr. Euridipe] ;

«Teatro de siempre » (TVE 5.12.66), 120 min. – av.

José Blanch, Lola Gaos, Agustín González, Francisco

Guijar, María Luisa Ponte.

1969

Medea /Médée

(IT/FR/DE) Pier Paolo Pasolini [d’apr.

Euripide] ; Franco Rossellini-Pierre Kalfon-San Marco-

Janus-Number One, 118 min. – av. Maria Callas (Mé-

dée), Laurent Terzieff (le centaure Chiron), Giuseppe

Gentile (Jason), Massimo Girotti (Créon, roi de Corin-

the), Margareth Clémenti (Glaucé), Sergio Tramonti

(Absyrte). –

Poursuivant la démarche d’

Edipo re

(5a.3.1)

et sa tentative de retourner aux sources primitives d’une

Grèce prémycénienne, Pasolini se livre à une analyse du my-

the selon Mircea Eliade et C. G. Jung. Il dépeint le conflit

entre deux terres, deux conceptions de l’univers, deux civili-

sations (pour faire écho à la double personnalité du Centaure

hyperbavard qu’interprèteTerzieff): d’une part le monde ra-

tionnel et pragmatique du héros grec et d’autre part la bar-

barie religieuse de l’infanticide Médée (bols de sang, dépeça-

ges et cannibalisme) sur un fond de costumes et d’accessoires

créés de toutes pièces. Une dualité sacré / profane reflétant la

tragédie des sociétés agraires primitives détruites par la ci-

vilisation, et qui interdit de juger le comportement de cette

«Fille du Soleil » autrement qu’à travers ses propres critères

culturels. Pasolini livre des images hiératiques admirable-

ment composées, d’une beauté plastique au service exclusif

de célébrations qui font fi de toute option réaliste.

Le tournage s’effectue dans les grottes de Göreme en Cap-

padoce (Turquie), en Syrie (citadelle d’Alep), en Vénétie, à

Pise (Piazza du Miraculé), à Marechiare di Anzio et à Ci-

necittà. La géologie tourmentée du décor naturel turc abrite

des cultes et liturgies étranges, lieux envoûtés où règne une

reine du mystère proprement terrassée par l’amour. Maria

Callas, dont la voix s’est altérée dès 1965 et qui avait pris

du repos, accepte un rôle de tragédienne où elle ne chante

Le sommet des trucages de Ray Harryhausen : les terrifiants squelettes armés du roi Aétès (

Jason and the Argonauts

de Don Chaffey, 1963)